优雅知性的电影场记安娜，邂逅俊帅不羁的赛车手让路易，两人同样有着丧偶的伤心往事，同样育有一子，相似又相异的背景，缠绕着不同世界的男女。在冷冽的冬日，微醺的暧昧不断滋长，名为爱情的暖流悄悄流淌。但是，对旧情难以忘怀的迟疑，阻碍着这对有情人更进一步，究竟两人能否有奔向幸福的可能？在银幕之外，克洛德勒卢什是被法国知名影评杂志《电影笔记》狠批将消逝在影史洪流的庸才，拍出多部长片仍不受青睐。直到1966年的戛纳电影节，勒卢什以《一个男人和一个女人》抱得最高荣誉的金棕榈奖而归，这位名不见经传的导演，陷入低谷的人生自此改变。在谈《一个男人和一个女人》前，先将镜头转向银幕外的克洛德勒卢什吧！在拍摄《一个男人和一个女人》前的勒卢什，并不是现今备受崇敬的新浪潮大师，正因《伟大时刻》、找寻不到发行商而苦恼。好不容易拍摄完的长片无法上映，甚至连勒卢什本人都对电影成品很不满意，愤而销毁底片。眼见成立的电影公司就要破产，多年的执导生涯触礁，勒卢什的生命简直是一团糟。为了排解烦忧，勒卢什选择常年的习惯——开车散心，他毫不犹豫地往前直开，没有停留片刻，仿佛要为人生的瓶颈寻找出口。直到凌晨两点开到杜维埃的海边，由于前方没有路了，被迫停下的勒卢什，便直接睡在车上过夜。宛如迎接曙光般，被阳光刺醒的勒卢什，无意瞥见有名女子带着女儿和狗，在清晨的海滩上漫步。勒卢什摆脱徘徊不去的低潮，灵感逐渐升起，为什么会有女子在凌晨六点带着女儿外出呢？是不是两人不常见面，必须把握时间多相处？会不会是孩子住在寄宿学校，所以母女才不常见面？最后，灵感泉涌的勒卢什，写下了《一个男人和一个女人》的剧本。这个描述有一定生命阅历、各有哀伤过往的男女，拥抱爱情与未来的故事，犹如勒卢什现实心境的呼应。《一个男人和一个女人》奇迹又艰辛的制作过程,但是，当时的勒卢什自己都不确定，《一个男人和一个女人》这个美丽的创作结晶能否拍摄完成，后续是否有发行商接手，电影能不能上映等等，皆是未知。对于制作面临的困境，他只能尽力应变。为了拯救即将倒闭的公司，所有的一切都要加快，编写剧本花了一个半月，前制作业大约一个月，而拍摄过程及后制仅仅用了六星期（各三星期）。这样的“快拍”，一方面是出于勒卢什的个人坚持，他认为正确的电影拍摄速度，应该与故事发展的时间切合，所以《一个男人和一个女人》的拍摄时间，自然要与剧情的三星期对应。另一方面，其实仍是有现实考量，电影制作耗费的时间越短，就能省下更多成本。在编写《一个男人和一个女人》剧本的过程中，勒卢什的男主角人选，便是当红的让路易特兰蒂尼昂。特兰蒂尼昂不但与《一个男人和一个女人》的男主角同名，本身也是经验丰富的业馀赛车手。没想到，梦幻人选特兰蒂尼昂一口答应，更向勒卢什询问理想的女主角人选，他能提供协助。听到“理想女性”，勒卢什脑海浮现罗美雪妮黛和安诺艾美的面孔。不过呢，如果要他二择一，心目中的女神还是安诺艾美，只是曾与费里尼等大导合作的安诺，怎么可能考虑默默无名的导演呢？刚好特兰蒂尼昂与安诺熟识，鼓励勒卢什邀约对方。之后的发展就如奇迹发生，安诺读过《一个男人和一个女人》剧本后非常喜欢，决定参与演出。然而，与女神的合作可没想像中顺利。整部《一个男人和一个女人》的技术团队仅有十来个工作人员，由于捉襟见肘的资金，看不到同步收音摄影机的踪影，用来拍摄的手持摄影机还是租来的，更因为无法隔音，必须用毯子包住减弱噪音??种种窘境都让习惯大型制作的安诺，心中不免产生疑虑。勒卢什与安诺的不和日渐严重，在男女主角感情升温的搭船段落，安诺表示自己从不搭船，要勒卢什想办法解决。接连的争吵，让勒卢什萌生换掉梦幻女主角的想法。幸好，奇迹再度降临，安诺亲自致电给勒卢什，并说：“克洛德，就当这一切是个考验吧！也许我们会处得很好。”隔天开拍后，安诺与勒卢什之间再也没有争执，从那时起万事都很顺利。《一个男人和一个女人》的制作过程，如同蒙受上帝眷顾，戏里戏外皆有圆满收尾。或许连上苍也明了，不能让勒卢什这样优秀的导演，埋没于影史长河中。

  拍摄的种种困境，间接创造影史爱情奇迹,出于《一个男人和一个女人》拍摄资金的短缺，勒卢什起初决定全部用黑白底片拍摄，恰好当时正逢彩色电视崛起，彩色片更有可能卖给电视台，因此发行商自愿提供彩色底片的资金。只是，勒卢什的资金依然不足，于是决定一半用黑白，一半采用彩色底片拍摄。逆境反而酿成《一个男人和一个女人》的独特魅力，电影在黑白、彩色与棕色调间交错变换，诉说男女主角难解的情爱纠缠，黑白色调是疏离犹疑，棕褐色调是温馨暖意，明亮的彩色调是情深意浓之时。《一个男人和一个女人》是中年男女的情事，不用过多甜腻的话语传情，而是以画面倾诉微温的爱恋。在勒卢什的构思中，“天气”是爱情故事的重要主角之一，画面必须随时要有雨水、雾气与冷风，让全片弥漫寒冷朦胧的气氛。越能塑造冬季的严寒刺骨，观众越能共感两个孤寂的灵魂，渴望相互依偎的心境。男女主角初识时的试探，聚焦在让路易迟迟不敢靠近伊人的手，到饱含柔情的眼神对视，确认彼此心意后交叠的双手，轻轻的肢体接触，即能传达波澜不惊的表面下，沸腾翻涌的情思。勒卢什坚持要亲自掌镜，除了可以随时依需求改变拍摄角度，更因为这样能避免排练的“戏感”，他要电影呈现自然真实的氛围，捕捉演员最灵动的时刻。勒卢什曾表示，“人”是其作品的核心，忌讳演员像个读稿机一样念台词，尽管事前仍会排戏，但正式拍摄时只处理技术问题、安排走位。他鼓励演员即兴演出，不时增加临时性的台词，甚至常常不给对白，只和演员说明重点、哪些台词是一定要说的，其馀让演员自由发挥。因此，安诺艾美与让路易特兰蒂尼昂细腻且精准的表演，源于其丰富的演出经历，也体现导演的功力。《一个男人和一个女人》的故事或许很简单，但勒卢什灵活的执导风格，赋予电影无穷的迷人魔力。从蒙太奇的剪辑、碎片式的叙事手法，借由不同时空的片段穿插，观众得以知晓男女主角的过去，是如何形塑现在的他们，进而期盼两人的未来。安娜的爱，是平实与温情共筑的甜蜜点滴，矛盾的是，她的爱人皆拥有丰沛的冒险心性，生活交织着无尽的刺激与危险。不论是特技演员前夫，或是如风般无拘无束、强势主动的赛车手让路易，温柔的心仍需要烈火般的激情点燃。温婉女子与热情男子缠绵悱恻的拉扯，若是心意相通，迥异的灵魂也有共谱佳话的可能。在男女主角的对话中，曾提及雕塑家贾柯梅蒂的名言，如果身陷火场，只能择一抢救世界名画或一只猫，当然是选择猫。在艺术与生命之间抉择，后者才是最重要的。这个令影迷津津乐道的名言，以及画面中时常出现的一人一狗，恰恰都呼应《一个男人和一个女人》的主题 — 对生命源源不绝的热爱。爱情的涌动与狂喜，即是生命力的追求，在人生十字路口停滞的男女，最终仍是奔向了对方，呼唤新生的恋情，赞扬生命的美妙。影史传颂的爱情电影佳话,《一个男人和一个女人》尾声，面对让路易的坚定追爱，安娜真的放下顾忌迎向新恋情吗？这是许多影迷的疑问。勒卢什仿佛也有同样的困惑，于是在 1986 年的续篇《一个男人和一个女人续集》，与 2019 年的终章《浮生年华》中，安娜与让路易的故事仍持续下去，爱情的模样随着时光流逝，反复重塑。至于克洛德勒卢什呢？《一个男人和一个女人》的热烈好评与卖座，彻底拯救他的事业，从此晋升名导之列，能持续制作想拍的电影。因此，我们才能看到《战火浮生录》及《偶然与巧合》的诞生。纵使是萧索的寒冬，即便伤痕累累的心跌落深渊，也要勇于向幸福奔赴的坚决。《一个男人和一个女人》的爱情魔法，时隔多年依旧不朽，让不同世代的观众，为故事纯粹美好的恋情悸动。若是拥有满溢的浪漫情怀，《一个男人和一个女人》这首影迷传颂的冬季恋曲，正是属于你的必看佳作。

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