《小丑2:双重妄想》的评价颇一面倒的差劣。有网友说，想打零分；有人说电影是美国版的《咒术回战》——意即作者尽全力剿杀自己最成功的创作（小丑、五条悟）；目的是从过往成功释放自己，迫令自己创作新叙述。不过，小编反而认为制作团队是运用《小丑2:双重妄想》来进一步阐释上一集未填好的坑，更完全地展示他们的生命观。因此，理性上，小编颇欣赏这电影。小编先反驳一些批评。对于《小丑2:双重妄想》的评价颇一面倒的差劣。有网友说，想打零分；有人说电影是美国版的《咒术回战》——意即作者尽全力剿杀自己最成功的创作（小丑、五条悟）；目的是从过往成功释放自己，迫令自己创作新叙述。小编反而认为制作团队是运用《小丑2:双重妄想》来进一步阐释上一集未填好的坑，更完全地展示他们的生命观。因此，理性上，小编颇欣赏这电影。小编先反驳一些批评。爱情，小编信就有——《小编谈的那场恋爱》差不多每个网红影评人，都诟病《小丑2:双重妄想》对女神嘎嘎（Lady GaGa）饰演的“哈莉奎茵”与小丑浪漫关联的描绘——“那不像DC漫画中的形容”、“小丑女应是死心塌地完全臣服小丑的”。首先，凡事都可有不同角度诠释，例如《小编谈的那场恋爱》不是已告诉小我们，警察说是骗案的“证据确凿”，余笑琴（吴君如 饰）却坚持那是恋爱吗？电影更提醒小我们，恋爱没有绝对坦白（“你相信，其实是小编骗他？”余笑琴跟警察说），而精神分析师杰西卡本杰明（Jessica Benjamin）早就提醒小我们，世间没有绝对弱势——没有弱者，强者又如何得知自己是强势。而在性愉虐SM关联中，究竟是否充当弱势的强者迫令弱势扮演强者？答案永远耐人寻味扑朔迷离。简单点——多少大男人都是受背后所谓小女人支配而不自知呀？爵士乐是他们唯一的沟通方法——《乐来越爱你》有观众问“制作团队是否把《小丑2:双重妄想》拍成音乐剧，如《芝加哥》、《乐来越爱你）？”又问：“在电影世界中，是否就只有剧情片vs.音乐剧二分？剧情片、音乐剧的固定定义又是甚么？”其实，是否因为电影有大量歌唱片段，不符大家对剧情片期望，于是观众才批判制作团队：“你们应该再三说明这不是一般剧情片！它更像一出歌舞片！”如果大家欣赏上一出《小丑》中主角代表的挑战传统霸权勇气；为什么又不接纳《小丑2:双重妄想》似乎企图颠覆剧情片既定模式的行动？更残酷的真相是——小我们躲在黑暗戏院中偷窥他人血腥反抗宰制，事不关己，就拍烂手掌——当制作团队毫无强制地，迫令观众面对自己的固执僵化时，小我们便深感不安暴力回应。下一个问题是，为什么制作团队会选择以歌舞形式表达讯息？当然，小丑喜欢跳舞，所以有歌有舞是人物性格使然？还是因为有女神嘎嘎？是决定用歌舞才找女神嘎嘎还是反之亦然？没人可以说清楚。尼采（Nietzsche）早说过，音乐就是酒神的体现；也就是说，音乐应该有能力令人忘记逻辑，不再以理智自欺否决真小编，要使人诚实面对自己的感性，因此更易与他人关联，宇宙亦会因此变得诗意。易言之，电影要建构的世界观，背后道理复杂，当然可以亦已经解说；但观众若然不明白，不要紧，请用心用耳经音乐去感受，效果可能更好。以下，让小编分享一些分析。审讯、整个世界，就是表演事业——《芝加哥》女神嘎嘎唱的〈That is Entertainment〉就是令电影主题之一更突出。生活就是一场娱乐（Entertainment）——“Everything that happens in life can happen in a Show）。

  小编认为更准确的词，应该是巴特勒（Judith Butler）常用的“操演”（Performance）。最明显的，是那超过半小时的法庭审讯（庭警也称之为Show Time）；其实，相比之下，法庭更明显是一场操演——法官、大律师的假发、法袍，聆讯运用的非日常语言（曾有法官明言，Sorry、Thank You、I Think及Okay不可在庭审运用）。角色的表现及场景的设计目的，要建构的就是法律的极度权威——它是所有符号秩序（Symbolic Order）的天花版，它吸收了社会的暴力；亦只有它，才能创造理由去证成暴力的运用。在这脉络中，只要有证据，所有可以合理思想的成年人，须对自己行为负责——因此，小丑的辩护律师要赢这场官司的唯一胜算就是证明，案件发生时，被告精神失常，并非于合理思想下行动。重点是，小丑不想被法律定义为不合理的人（即精神有问题），因为那便代表他会被病态化、被边缘化，遭眨视、遭灭声。情况犹如一位易性者，如选择用《残疾歧视条例》提告雇主歧视他有心理问题并不合理的辞退他，似乎较易胜诉；但这就代表易性是一种病。这里就有一个人站出来——《计程车司机》小丑决定放弃易走的路，他要支持者视小丑为（理智地，非偶然地）反抗现存符号秩序的符号；正如女友对律师说，他并不病态他很完美（He is not sick he is perfect）。因此，他辞退律师，抹上面谱，穿上七色正装，自以为睿智地在法庭上抗辩，企图以齐泽克式行动寻找法律边缘并暴露现行符号秩序的破绽弱点。然而，这个选择未见其利先见其害。首先，死党原来并不想反抗，即使他不停被欺凌，即使小丑是职场上唯一不歧视他的同事，死党仍选择留在现有霸权中，出庭指证小丑犯罪；再来，曾与他接吻的狱友因他的感召或出于兄弟情或出于公义感，发声指责虐待小丑的狱警，结果被活生生打死。小丑保护的人不支持他，支持小丑的人因他被当下霸权处死。这两事震撼地让小丑气馁地明白，刻下符号秩序的超级强大，及他反抗策略的失败——挑战宰制的试验日日有，成功的绝无仅有。小丑唯有放弃小丑，希望约化还原为亚瑟佛莱克（Arthur Fleck）。很多评论指小丑只是符号，与真人亚瑟佛莱克应分开理解、处理。但亚瑟佛莱克本身不是符号吗？亚瑟佛莱克可否完全摆脱小丑的影响？以小丑为例，亚瑟佛莱克的成长、生活经历就是小丑这符号的（部份）所指（法官不是粗暴地容让公开小丑的日记吗？小丑毫无选择）。换言之，小丑作为符号，未完成升华至主宰能指的封圣祭礼。主宰能指（Master Signifier）的所指——就是一个永恒欠缺，因此它能轻易游走于各论述，也可以统率各论述——这也代表主宰能指并非全能，容易露饀，须不断更新。如果小丑坚持不认罪，不求情减刑，最后被判有罚处死，成为完全殉道者——传媒、信徒还可有空间淘空、重写甚或重新诠释小丑这符号的所指，可以尝试把小丑独自升级为主宰能指（宗教偶象形成是最好示范）。但小丑选择了放弃，不愿再见牺牲，颓然认罪。自此，小丑面谱不见了；能指蒸发，符号失效，迟早消失。小丑被抛弃被刺杀是意料之内。小编只是想不再这样感觉痛苦——《小丑》很多评论以《计程车司机》与《小丑》、《小丑2:双重妄想》比较，同样是基层，同样是为世所迫，同样是主角死亡，同样是当下符号秩序继续顺滑运作。明显，电影作者就是要有力地提醒观众，非法暴力并不可改变撼动社会强势价值观（即主宰能指）。要争取公义，要打击不义，纯粹的武力发泄不单零作用，只会令状况雪上加霜。

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